Над первой книгой работали сразу три автора из Франции. Франк Тилье — профессиональный писатель, автор современных психологических триллеров. В комиксах «Охотники за кошмарами» выступил в качестве автора историй и привнес в них элементы своих взрослых произведений: психологические загадки и научные эксперименты.

Йомги Дюмон — художник комиксов, который прежде успел поработать в анимации и видеоиграх. Франция — третья в мире страна после Японии и США по производству комиксов, так что их рынок для нас почти не открыт и таит в себе тысячи историй. С работой Йомги вы сможете познакомиться в этом издании.

Наконец, Драк — художница-колорист. Она отвечала за цветовое оформление: её работа влияет на атмосферу и настроение, на то как будут расставлены акценты, каким будет свет и даже цветовое кодирование. Поверьте, в этом комиксе работа колориста весьма существенна и заметна, но об этом позже.

У книги интересный сквозной сюжет: команда подростков входит в чужие кошмары, чтобы выяснить их причину и избавить пациента клиники сомнологии от его проблем со сном. В российском издании, в первом томе вышло сразу две истории, поэтому здесь два досье: на Сару и на Николя. В остальных томах — другие досье.

Главные герои Тристан и Эстебан. Отец первого из них, профессор Ангюс, пытается вытащить свою жену, застрявшую в кошмаре одного из пациентов клиники. В этом ему помогают подростки, каждый раз подвергая себя опасности (осуждаем).

Первое дело рассказывает о девочке Саре, которую мучают кошмары. Друзья входят в её сон, пока она спит в клинике, подключённая к системе мониторинга. Но, похоже, что Эстебан уже где-то видел Сару, а профессор чего-то не договаривает.

Второе дело связано с пациентом Николя, и внезапно заносит нас в 1986 год, прямо в Припять, после атомной катастрофы на АЭС. Ситуация осложняется тем, что в этот сон проникает опасный пациент Леонар, который мучает себя бессоницей, и преследует свои цели. Именно в его кошмарах застряла жена профессора Ангюса. Получается натуральное «Начало» Кристофера Нолана. В комиксе даже есть фрагмент, где читателям на примере русских матрёшек объясняется сон во сне во сне во сне.

Идея с путешествиями по снам очень интересная, потому что позволяет отправлять героев каждый раз в совершенно разные места, без необходимости поддерживать устройство основного мира. К слову, там у них тоже есть свои дела и проблемы; например, в школе. Авторы могут выдумывать любой самый невероятный сон и он будет нормально укладываться в общую историю, позволяя читателям получать каждый раз совершенно другой сюжет и вымышленный мир, который может не подчиняться привычной логике.

Например, в первом сне будут закрытые города-цветы, где детей через, длинные как газовые трубы, хоботки будут всасывать гигантские бабочки. А во втором сне им придется убегать от обезумевшей и ожившей статуи девушки в традиционном русском наряде с кокошником, но излучающей радиацию, с зубами до колен и взглядом оборачивающей людей в камень как та женщина со “змеиной” причёской.

Эта книга, пожалуй, наиболее страшная из трёх и во многом эта заслуга художников. Все персонажи выглядят такими уродцами, словно они уже были подготовлены, чтобы жить в мире кошмаров. Даже, когда они находятся в нашем мире, их противоестественная внешность с большими ушами, выпученными — или, наоборот, мелкими как у свиней — глазами, с самыми разными формами носа, буквально подчеркивает, что они как никто подходят под сложившуюся ситуацию.

Раскадровка поддерживает вотэто-повороты, чтобы дети неожиданно встретили какого-то жуткого монстра или сюжетный поворот, не оставшись равнодушными. Вышеупомянутая Драк разделяет цветом фона мир реальный и мир сноведений. Панели нашего мира всегда нарисованы на белом фоне, а панели кошмара — на чёрном. Это позволяет легко понимать, где происходят события.

Также интересно решено общение профессора с детьми: когда он что-то говорит им в сон через сновигатор, то изображается белым контуром на чёрном фоне — как если бы он был привидением, находясь между нашим и потусторонним миром.

Разбавляют череду комиксных панелей развороты досье, где в формате секретных документов подается информация о пациентах, устройстве мира или описывается работа мозга во время сна.

Графический роман можно рекомендовать подросткам от 12 лет (местами сцены криповаты), которым нравятся фантастические приключения, детективы, страшные истории и подростковая дружба в книгах. Несмотря на то, что это подростковый комикс, взрослым тоже будет интересно как минимум посмотреть иллюстрации и, если общий сюжет может показаться простоватым, то отдельные сцены заслуживают внимания.

Всего на русском языке уже доступно четыре книги с восемью историями. Серия продолжается.

Книжные изобилуют историями про городские легенды, которые рассказывают (точнее, раньше рассказывали) у костра в пионерском лагере: про Чёрную руку, Красное пятно, Гроб на колёсиках, Пиковую даму (не имеет отношение к А. С.)... Такие страшилки примерно одинаковые, поэтому мы не стали включать их в обзор, стараясь рассказать о чём-то более интересном.

Так нашлись комиксы «Клуб анонимных монстров», которые не столько пугают, сколько смешат. Мы привыкли к тому, что киношные и книжные злодеи наводят на нас ужас с экранов ноутбуков и страниц триллеров, но редко когда мы задавались вопросом: а всё ли хорошо у них самих? Возможно, им всё надоело и они устали от вот этого всего? Может, кошмаря людей, они не могут наладить личную жизнь? Нечто похожее было в мультфильме «Отель Трансильвания», где граф Дракула построил “безопасный от людей” отель.

В сегодняшнем Клубе собрались чудовища с личными, но вполне человеческими, проблемами. Они приходят на собрания группы поддержки, где делятся о наболевшем и помогают друг другу. Несмотря на то, что герои отдельно существуют в разных мирах и временах, для этой книги все собрались в современном мире и их не страшит языковой барьер.

В первом томе мы знакомимся с тем, как устроен Клуб. Это обычная квартира с кухней, залом, ванной — всё как у всех. Она уютно оформлена коврами и зеленью. За шторкой есть комната отдыха, где участники Клуба могут поиграть в настолки и видеоигры или почитать книги. На полках имеется коллекция антиквариата из старых черепов, заспиртованных уродцев и человеческих голов. На стенах висят маски, включая ту, что из фильма «Крик», а в коллекции оружия можно встретить серебряный меч Геральта из Ривии. Одна из прелестей комикса — это культурные отсылки, которые не участвуют в сюжете напрямую: их можно находить самостоятельно, изучая окружение.

Знакомый уже нам Граф Дракула сегодня приходит первым и сетует на неудобное время встреч, которые проходят днём. На встрече мы узнаём, что у него выпал клык и для него это просто трагедия, так как он на стиле и следит за тем, чтобы всегда безупречно выглядеть. А зуб выпал потому, что ему негде брать кальций, так как “кругом растительное молоко” — просто проблема “белых” чертей.

Девочка из фильма «Звонок» выползает из плазменной панели, запутавшись в проводах игровой консоли. Позже выяснится, что у неё проблемы со знакомствами. Благодаря Клубу она станет стримить в интернете, используя виртуальные аватары няшной вайфу, чтобы не распугать донаторов.

Подвал используется организатором встреч, чтобы рисовать пентаграмму для вызова самого Дьявола, который любит появляться эффектно. К слову, он встречается с чертовски ревнивой древнеегипетской мумией (возможно, Клепатрой VII).

Один из самых забавных героев — оборотень Валя. В его семье он “слабое звено”: оба родителя и его братья — настоящие волчары и только он застенчивый и эмоциональный очкарик, симпатизирующий скорее чихуа-хуа, чем алабаям. Его неожиданная проблема раскроется во втором томе, который больше посвящён романтическим отношениям.

Он начинается с монструозной вечеринки, где кроме героев первой части можно будет встретить клоуна Пеннивайза, Чужого, Пирамидоголового, группу Slipknot, восставшего из ада Пинхеда, Фредди Крюгера и многих других — пусть и в эпизодических ролях.

В течение всего вечера герои будут общаться, знакомиться с новыми и закрывать свои сюжетные арки. Дьявол познакомит Мумию со своей сестрой — сногсшибательной суккубой. Станет ясно, кто сталкерит Валю. Баба Яга, приняв волшебного зелья, отобьёт парней у современных инстаграмных ведьм. В диалогах читатель будет узнавать свои истории отношений и знакомые ему проблемы на личном фронте.

Откровенно говоря, сюжет нельзя назвать выдающимся, но большинство забот точно будут знакомы и понятны подросткам. Главное, что комикс позволяет взглянуть на привычных героев под другим углом: он развивает фантазию и нестандартное мышление.

Написала и нарисовала истории Глаша Лаптева, выпускница Школы дизайна НИУ ВШЭ. Издание появилось из авторского проекта молодой художницы.

Характер её рисунка можно назвать минималистичным, линейным. Угловатые формы хорошо подчеркивают наше отношение к монстрам, как чему-то противоестественному, чего следует опасаться. Оба тома оформлены в основном в розовые и зеленые цвета — это решение задаёт общий стиль и позволяет не отвлекаться на прорисовку сложных фонов. Всё-таки, оба тома — работа только одного человека. Над полноцветными комиксами со сложным сюжетом работают по несколько человек. Важнее, что такой стиль рисунков не мешает получать удовольствия от чтения, так как полностью закрывает поставленные перед ним задачи — через легкий юмор, основанный на бытовых проблемах, показать монстров немного человечнее, чем мы привыкли о них думать.

Комиксы подойдут подросткам от 12 лет, которые любят ужастики, но готовы почитать что-то непривычное.

Если первая книга в обзоре рассказывала о принцессе из далёкого XVIII века, вторая погружала в фэнтезийный детектив в формате комикса, то третья — «Детектив Интригулис и пропажа Моны Луизы» — самая необычная. Это не только история о пропаже картины, но и небольшой детский нон-фикшн о работе детективов. Читатели познакомятся с ещё одним исследователем запутанных дел и узнают немало секретов криминального сыска.

У книги целых три автора, и это тот редкий случай, когда научно-популярную книгу написали не журналисты. Амайча Депино и Карла Барадес работали над текстом. Обе — учёные. Карла основала в Аргентине детское издательство, чтобы выпускать такие необычные нон-фикшн-книги. Аргентинский иллюстратор Фабиан Мескита, который занимается продвижением детских и подростковых комиксов, отвечал за графическую часть истории.

Из особняка исчезает картина «Мона Луиза». Частный детектив Интригулис и его внук начинают расследование. Они действуют как по учебнику: осматривают место преступления, ищут улики, опрашивают подозреваемых, проверяют версии и делают выводы.

Дед играет роль матёрого профессионала, который может и к ногтю прижать. Он носит усы и плащ. Внук как бы занимает сторону читателя и ведёт нас по сюжету: задаёт вопросы, которые могли бы возникнуть у ребёнка по ходу чтения комикса. История похищения картины небольшая, но разделена на несколько частей, между которыми появляются комментарии.

Весь сюжет построен так, чтобы рассказать детям об устройстве криминалистики. На каждом этапе расследования появляются научно-популярные пояснения, которые подробнее знакомят читателя с работой детективов. Это самая сильная часть книги. Вы узнаете, что такое место преступления, на что нужно обратить внимание, чего нельзя делать и как следует себя вести.

По мере расследования Интригулис обнаруживает отпечатки пальцев на стене рядом с местом, где висела картина. Здесь книга объясняет, что такое отпечатки пальцев, какими они бывают, как образуются, почему у каждого человека они разные и как их снимают с различных поверхностей.

Следующий этап расследования — опрос свидетелей и подозреваемых. Здесь читатель узнает о детекторе лжи, о том, можно ли верить показаниям подозреваемых и принимает ли суд результаты полиграфа. Речь пойдёт даже о так называемой «сыворотке правды», которую используют спецслужбы на допросах. Интересно, что на деле она оказалась одним из анестетиков, под воздействием которого человек настолько расслабляется, что теряет волю к сопротивлению.

Не буду рассказывать обо всём, но отмечу, что поскольку по сюжету комикса похищается картина, название которой недвусмысленно отсылает к шедевру Леонардо да Винчи, то к общим сведениям о криминалистике авторы добавили развороты о кражах произведений искусства. Дети узнают, как в 1911 году из Лувра похитили «Мону Лизу», и познакомятся с методами, которые используют искусствоведы, реставраторы и криминалисты, чтобы устанавливать подлинность картин и расследовать их кражи. В книге также рассказывается о розыске преступников через Интерпол.

Наконец, авторы предлагают читателям самим поиграть в детективов: научиться снимать и различать отпечатки пальцев, опрашивать подозреваемых и так далее. Если раньше ребёнок мало интересовался историями о преступлениях и их раскрытии, после прочтения книги ему наверняка захочется ещё.

Книга напомнила мне репетитора по литературе, которая привила мне любовь к чтению. Она просто рассказывала, что нас ждёт в произведении, и этого было достаточно, чтобы заинтересовать. В школе же мы начинали читать, потому что надо, потому что перед нами великое произведение. А если бы сначала мы послушали его «трейлер», возможно, не пришлось бы вдалбливать в детей образ «луча света в тёмном царстве».

«Интригулис» подойдёт для самостоятельного чтения детям от 10–12 лет — и мальчикам, и девочкам.